サブステージの充実を図るべく接続テストをしてみた

by o36i35 · 公開 2015年6月25日 · 更新済み 2021年1月19日

以前の記事で「サブステージの充実を図るべくマルチケーブルを購入」を書きました。
マルチケーブルというのは、ミキサー卓を客席後方に移動するために延長するためだけのものですが、実際に今回のサブステージでは、さまざまな充実を図ろうとしております。
ということで、本番で困らないよう、接続テストをしました。

■入力系

まずは入力ですが、今回のサブステージでは、
１）メインボーカル
２）コーラス１
３）コーラス２
４）コーラス３
５）アコギ
６）キーボード
７）同期演奏用シーケンサー（LRの２チャンネル）
の８チャンネルが最大になります。

メインボーカル、コーラス１＆２＆３、ギター＆キーボード用のDI

同期演奏用シーケンサーはSONAR

■３分配（PA、同録、イヤモニ）

今回のサブステージの充実で一番の目玉は、”ライブの音を作る”というだけではなく、”ライブの音を録る”という点にもあります。
前回のメインステージで好評だったマルチトラック・レコーディング。
メインステージは、チャンネル数も多い（32Ch）のでSONARで直接録音しましたが、サブステージはちょうど８チャンネルなので、こちらのzoom R24で録音します。

R24だとアナログで入力しなければならないので、ステージ上の入力系を分配（スプリット）する必要があります。
ラック下段のケーブルがいっぱい刺さった箱が、今回導入したスプリッター（分配器）「ART S8-3WAY」です。

このART S8-3WAYは１系統の入力を３系統に分配できるのですが、分配後は
１）ALLEN&HEATH ZED-14＝PA用
２）zoom R24＝マルチトラック同録用
３）BEHRINGER POWERPLAY＝イヤモニ用
の３つに送ります。

５年前から愛用しているALLEN&HEATH ZED-14
いままでのサブステージはこれ１台でがんばってくれてました。
今回も、サブステージのサウンドは彼にお任せ。

いつもはEPO-ism、fujimigaiという同期演奏を行うバンドで使用しているシーケンサー＆イヤモニシステムのラック。
ラックには、
１）ROLAND OCTA-CAPTURE＝オーディオ・インターフェース
２）BEHRINGER ADA8000＝アナログ→デジタル変換
３）BEHRINGER POWERPLAY 16 P16-I＝イヤモニ（QUEシステム）
が入ってます。
EPO-ismもfujimigaiも今回は出演しないので、サブステージで使えるようになりました。

ちなみに、こちらはメインボーカルにコンプをかけるためだけに使用するV-Studio 100。
こいつも6年くらい前からの相棒で気に入ってましたが、ホームページを見たら「販売完了」になっちゃってました。いいやつはみんな去っていく。まぁ、Cakewalk製品でコンセプトもユニークだったので、いつかそうなる運命だとはうすうす感じていましたが。

■ケーブル

これだけの機材を使うとなると、一番心配なのがケーブル。
ケーブルでつなげられないと、ただの箱ですから。

これは想定外だった。
マルチケーブルにおいて、タコ足になっているところがスプリッターのコネクターに届かないというトラブル発生。

うわー、まじかよ。

ということで、タコ足部分に切れ込みを入れて、足長にしました。

スプリッターのラックに対してイヤモニのラックが横向いちゃってますが、これはマルチケーブルが短かったためです。
やっぱりもうちょっと長めを買っておけばよかったぁーーー。

てなわけで、いろいろありましたが、ケーブルを全てつなげて音が鳴ることは確認できました。良かった。良かった。
本番の前に一度、会場を借りてリハーサルをやる機会があるので、まずはそこで再度チェック。
そして本番（7/11）です。
いやぁ、楽しみ、楽しみ。
おっとその前に、中身の音源をちゃんとしないと。